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行歌草舞 刘建丰、刘长龙、彭双龙行草手卷

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藏品介绍

【产品信息】

作者:刘建丰、刘长龙、彭双龙

形制:手卷

材质:绢纸

书体:行草

数量:3幅/套

尺寸:4平尺/幅

【价值分析】

1、兰亭盛宴:三大兰亭奖得主联袂,尽情挥毫行草手卷

刘建丰,国家一级美术师、中国书法家协会书法培训中心教授;荣获第二届、第三届兰亭奖“艺术奖”,第四届、第五届兰亭奖“佳作奖”。作品被荣宝斋、玻利维亚国家博物馆等机构永久收藏。刘长龙,中国书协书法考级中心考官、辽宁省书协理事;荣获第四届兰亭奖二等奖,第五届兰亭奖佳作奖;多次斩获书坛重要奖项,有“获奖专业户”之称。彭双龙,中国书法家协会会员,荣获第三届兰亭奖三等奖,第四届兰亭奖佳作奖,第五届兰亭奖二等奖。曾入选“中国书法十大年度人物提名”“全国十大青年书法家”。三位书坛名将,联袂创作《行歌草舞》手卷,行云流水、惊鸿游龙,谱写当代行草典范。

2、行歌草舞:三位书法家以历代书坛最为流行的行草书体,创作传世名篇

行草是行书的一种,既飘逸洒脱,又容易辨识,是能体现艺术家功底的一种常用书体。传世书法名篇多以行书、行草书就,如王羲之的“天下第一行书”《兰亭序》,颜真卿的 “天下第二行书”《祭侄文稿》,苏轼的“天下第三行书”《寒食帖》,王珣的《伯远帖》,王献之的《鸭头丸帖》等。三位多次得到中国书法最高奖项肯定的书法常胜将军,亦是当代书法界行草创作的集大成者。刘建丰,其书骨健筋丰,雄肆逸荡,点画狼藉而精微自在;刘长龙,笔法顺畅通达,取势侧妍,一气呵成而了无滞碍;彭双龙,书法典雅活泼,萧散畅达,形神兼备而颇有韵致。三位书风鲜明,各具特色,集中呈现,蔚为大观。

3、七绝诗抄:以传世七绝古诗,铺陈4平尺横卷,思接千载,笔墨恣肆

手卷,我国古代文化典籍和书画装裱最早的形制之一,横向长幅,舒卷自如,不仅便于案头展阅和临摹,而且适于收藏把玩。《兰亭序》《祭侄文稿》《黄州寒食帖》等许多传世名帖均为手卷形制。由于形制独特,手卷创作难度较大,对艺术家的文化修养和笔墨功夫有很高要求。因此,书画作品中,手卷形制并不多见。拍卖市场上,中国书画拍出千万高价的作品廖若晨星,能达到“破亿”高价或创造个人最高纪录的,很多都是手卷作品。《行歌草舞》每卷以五首唐宋传世七绝古诗为题,行草一百四十字,洋洋洒洒,将诸多文化精粹尽奉手卷之上。首尾相连,一气呵成,最能表现行草书体“翩若惊鸿,婉若游龙”的气势,极具收藏价值。

4、绢纸珍品:以质优色纯的金色绢纸为材,凸显整套作品飘逸灵动气质

中国书画创作材料中,以宣纸居多,绢纸甚少。绢纸由于材料的特殊性和稳定性,兼具丝绢的视觉美感与宣纸的书写效果。唐朝褚遂良摹写的《兰亭序》,现为故宫博物院永久收藏;南宋高宗赵构的代表作《洛神赋》,现为辽宁省博物馆永久收藏,这些都是千古流传、用金钱也买不来的绢本书法名篇之作。现在,刘建丰、刘长龙、彭双龙远宗唐宋法帖,联袂创作《行歌草舞》手卷,甄选质地好、成色高的金色绢纸,挥毫成卷,既凸显三位书家高古不俗品位,又为整套作品增色添辉,抑或如唐宋绢本名篇,千秋万代传承不绝。

【人物介绍】

刘建丰

北京人。毕业于南开大学、中国艺术研究院,被授予艺术硕士学位。国家一级美术师、中国书法家协会会员、中国书法家协会书法培训中心教授、导师工作室导师、中国书法家协会“翰墨薪传”工程首批专家组成员、中国人民大学客座教授、北京林业大学传统文化教育特聘教授、文化部青联书法篆刻艺术委员会委员、民进北京书画院理事、首都优秀中青年文艺人才、平谷书法院院长、曾任中国美术出版总社《荣宝斋》期刊编辑、中国国家画院评论员。

作品多次参加国际国内展览并获奖。作品被玻利维亚国家博物馆、中国驻日本大使馆、兰亭书法博物馆、中国文字博物馆、常熟美术馆、中国抗日战争纪念馆、荣宝斋等永久收藏。

刘长龙

1979年5月生于辽宁开原,号三雅斋、听鱼堂、储堂,供职于辽宁省调兵山市书画院。现为中国书法家协会会员,中华诗词学会会员,中国书协书法考级中心考官,清华大学美术学院三精书法工作室执行导师,辽宁省书协理事,铁岭市书协副主席,铁岭市政协委员,市政协书画院副院长,中国文联首届中青班成员,中国书协首届国学班成员,国家艺术基金会书法人才培养研修班成员。2014年北京水墨公益基金会提名“辽宁省十大青年书法家”,2015年《美术报》提名全国“兰亭百家”书法家,2016被铁岭市书协评为“年度风云人物”,2017年7月被中原书法网提名“全国十大青年书法家”,2017年9月被南京艺术学院、江苏省书法创作研究中心聘为“特聘书法家”。

书法作品曾获得:

第四届中国书法兰亭奖二等奖;

第五届中国书法兰亭奖佳作奖;

首届“中国书法院奖”提名奖;

全国第三届行草书展优秀奖;

首届“妈祖杯”全国书法作品展优秀奖;

第三届“四堂杯”全国书法展优秀奖;

“乌海杯”全国书法大赛优秀奖;

首届“农行杯”全国电视书法大赛三等奖;

《书法报》2014年“年度佳作奖”;

第四届“永乐宫”全国书法作品展优秀奖;

首届“曾子红”杯兰亭奖孝文化主题全国书法展优秀奖;

第四届“梁披云杯”书法大展提名奖;

辽宁省第四届书法兰亭奖;

辽宁省第二届篆隶楷书法展一等奖;

辽宁省迎全运美术书法摄影作品展二等奖;

墨舞神州全国电视书法大赛三等奖;

“王铎杯”全国书法大赛三等奖。

书法作品曾参展:

全国第十届书法篆刻作品展、全国第十一届书法篆刻作品展、全国第六届楹联书法作品展、全国第七届楹联书法作品展、全国第三届青年书法篆刻作品展、全国第四届青年书法篆刻作品展、全国第三届草书作品展、全国第二届册页书法展、全国第四届扇面书法展、全国第五届百家精品展等共计四十余次。书法作品及论文曾发表于《中国书法》《书法报》《书法导报》《美术报》《青少年书法报》等。

彭双龙

现为中国书法家协会会员、中国文联第八期中青班成员、中国书协首届国学班成员、中国书法院特聘书法家、广东省青联委员、广东省青年书法家协会副主席兼秘书长、广州美术学院硕士。2014年入选“中国书法十大年度人物提名”,2015年被评为“全国十大青年书法家”,2016年被授予广东省“新世纪之星”,2017年获广东省第十届“鲁迅文艺奖”。

作品获第三届中国书法兰亭奖三等奖,第四届中国书法兰亭奖佳作奖,第五届中国书法兰亭奖二等奖,入选第六届中国书法兰亭奖,全国第十届书法篆刻作品展最高奖,首届中国书法院奖最高奖,文化部群星奖等。作品三十余次参加中国书协主办的兰亭奖、全国展、青年展、篆书展、隶书展、楷书展、行书展、草书展等,以及第十一届中国艺术节(文化部主办),翰墨传承·中国美术馆当代书法邀请展(中国美术馆主办),民族脊梁·迎庆十九大胜利召开全国书法展(中国文联、中国国家博物馆主办)等。

论文获全国第十届书学讨论会“优秀论文奖”,首届全国高等书法教育论坛“优秀论文奖”,应邀参加全国第十一届书法篆刻作品展学术论坛并宣读论文,另有数篇论文发表于《中国书法》等期刊。

【名家点评】

刘建丰

“质胜文则野,文胜质则史”,中国文化中人与艺术之终极理想究之为人与自然、人与社会之和谐,艺事之艰即修人之艰,“中正”为尺度,“境界”或是次第,而所当一以贯之者,“正心诚意”而已。建丰为人谦和有节,处事平正爽挚,于书画则精琢细磨,穷思竭力,讷言敏行而文心自足。与其交久,滋味愈浓、愈厚、愈长,此般滋味,亦正如建丰艺事,愈浓、愈厚、愈长!

——陈元霖(荣宝斋画院)

刘长龙

刘长龙是我们辽宁书坛的一位骄子,不仅仅是因为他有了不凡的成就,更是因为他有着一种好的综合素养,我作为他的书友,作为辽宁书法的组织者,希望长龙不仅成为一个得奖“专业户”还要成为全国书法界德艺双馨的书法家,永远成为辽宁书法的骄傲,不仅当前有作为,更要在历史上有作为,相信长龙会用不懈的努力实现我们这些书友的美好愿望。

——胡崇炜(中国书协理事、楷书委员会秘书长、辽宁省书协副主席兼秘书长)

彭双龙

得董香光的空灵,辅之以颜鲁公的硬朗,可谓善取。已入遒媚境界,若自字论书,便成大家。

——刘正成(国际书法家协会主席、《中国书法全集》主编)

双龙在兰亭奖和全国展等重要大展中屡屡获奖,“取青紫如俯拾地芥耳”。但在他自己看来,这不过证明了书法技法层面的东西十分有限而已,而实现精神境界的不断提升和超越才是他毕生追求的目标。王子敬说:“弟书如骑骡,骎骎恒欲度骅骝前。” 这是他的自谦,也是他的自信。然而真正的骅骝是终必迈越青骡的。我坚信,双龙是当代书坛一匹难得的千里良驹,对他的未来,我们充满信心。

——西中文(中国书法家协会学术委员会委员)

写的很精致、功夫很扎实,很有前途。小字应如大字写,字虽小气格不可小。

——张培元(香港书谱社社长)

【文化解读】

一、行草

是行书的一种,介于行书、草书之间的一种书体和书法风格,可以说是行书的草化或草书的行化。它是为了弥补楷书的刻板和草书的难于辨认而产生的。行书大约是在东汉末年产生的。

宋 苏轼《郭熙画秋山平远》诗:“为君纸尾作行草,烱如嵩洛浮秋光。”

明 赵宧光《金石林绪论》:“行草,如二王帖中稍纵体,孙过庭《书谱》之类皆是也。”

陈衍 《元诗纪事·沉贵》:“( 温日观)酒酣兴发,以手泼墨,然后挥笔,迅于行草,收拾散落,顷刻而就。”

唐 张怀瓘 《六体书论》:“子敬不能纯一,或行草杂糅,便者则为神会之间,其锋不可当也。”

宋 陆游 《作字》诗:“整整复斜斜,翩如风际鸦。书成半行草,眼倦正昏花。”

康有为 《广艺舟双楫·原书》:“由秦分而变汉分,自汉分而变真书,变行草,皆人灵不能自已也。”

二、纸本、绢本和绢纸区别

传统的中国书画一般是写在纸绢上的,有很多人称中国画为纸绢画。所以认识纸绢的特点,对于鉴定中国书画具有相当重要的作用。

(1)绢帛

古代丝织物的总称,本意是顶级丝制布条、白色丝织布条,它的出现与其他织物的用处不同,在没有纸张之前,绢帛一直作为重要的书写、画画材料,为贵族使用。《墨子》曰:“书之竹帛,传遗后世子孙。”但绢帛价格昂贵,一般人用不起,就连孔圣人都说:“贫不及素。”这里的“素”,指的就是绢帛。汉代一匹绢帛(长约10多米,宽不及1米)的价格相当于720斤大米。

(2)宣纸

中国传统的古典书画用纸,是中国传统造纸工艺之一。宣纸“始于唐代、产于泾县”,因唐代泾县隶属宣州管辖,故因地得名宣纸,迄今已有1500余年历史。

由于宣纸有易于保存,经久不脆,不会褪色等特点,故有“纸寿千年”之誉。宣纸按加工方法分为原纸和加工纸。按纸张洇墨程度分为生宣、半熟宣和熟宣。按原料配比分为棉料、净皮、特种净皮三大类。规格按大小有四尺、五尺、六尺、七尺金榜、尺八屏、八尺、丈二、丈六等等;按纸面纹理分有单丝路、双丝路、罗纹、龟纹等。宣纸制品有素白册页、印谱、信笺和仿古对联等等。

绢纸作为近年新型书画材料,完美结合了绢和纸的优点,既有绢的纹理和柔韧,又有纸的吸墨和质感;而且没有绢和纸的尺幅限制,不用接绢、接纸,减少了粘接程序,因而视觉上更具艺术美感。

三、中国书法兰亭奖

公元353年,东晋大书法家王羲之和41位书友聚会绍兴兰亭,酒后乘兴挥就辞翰兼美的《兰亭序》,此后“文人雅聚,曲水流觞”成为千古佳话,兰亭也成为中国的“书法圣地”。

中国书法兰亭奖,是因《兰亭序》而得名的中国书法界最高奖项,创立于2001年,每3年举办一届,是由中共中央宣传部批准,中国文学艺术界联合会和中国书法家协会联合主办的全国综合性书法专业奖项,是18个国家级文艺奖项之一。是授予在书法艺术创作、理论研究、书法教育、编辑出版等领域有重大成就和突出贡献的书法家、书法理论家、书法教育家和书法工作者的最高奖项和最高荣誉。与中国戏曲梅花奖、中国电影金鸡奖、中国电视金鹰奖一样,都是艺术门类的最高奖。

四、手卷

手卷是以能握在手中顺序展开阅览得名。手卷是受中国古代图籍的书卷形式启迪而产生的一种样式,横向长幅,内容丰富,舒卷自如,不仅便于案头展阅和临摹,而且适于收藏把玩、延长书画的寿命。手卷是中国文化精髓的载体。2008年举世瞩目的北京奥运会开幕式,就是以徐徐展开的手卷形式作为开场亮相。

手卷的历史可以追溯到1700年以前,最早的手卷是东晋顾恺之的《洛神赋图》和《女史箴图》。之后,隋代展子虔的《游春图》、唐阎立本的《步辇图》和韩滉的《五牛图》,以及五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》等均为传承至今的经典名作。

手卷形制独特,创作难度较大。从技法而言,手卷往往用“散点透视法”布局画面,把众多物象巧妙地组合在一起,画面长而不冗,繁而不乱,结构严密,潇洒自然,既要表现“咫尺之图,写千里之景;方寸之内,纳环宇之姿”的广阔境界,又要达到“入之愈深,所见愈奇”的艺术效果,故要求作者必须具备深厚的文化修养和笔墨功底,以及高屋建瓴、纵横自如的布局经营能力。从早年的拍卖市场来看,中国书画拍出千万高价的作品廖若晨星,能达到“破亿”高价或创造个人最高纪录的,很多是手卷书画。

【精品赏析】

释文:

朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。之一

谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。之二

横看成岭侧成峰,远近高低各不同。不识庐山真面目,只缘身在此山中。之三

黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。之四

荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记,正是橙黄橘绿时。之五

七绝五首 刘建丰书

钤印:见贤思齐 半仓书记 刘建丰玺

释文:

胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。等闲识得东风面,万紫千红总是春。朱熹 春日

茅檐长扫净无苔,花木成畦手自栽。一水护田将绿绕,两山排闼送青来。王安石 书湖阴先生壁

飞来山上千寻塔,闻说鸡鸣见日升。不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层。王安石 登飞来峰

泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。杨万里 小池

寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。王昌龄 芙蓉楼送辛渐

丁酉之冬 长龙

钤印:中得心原 吉 佛造像 游手于斯 福德长寿 刘

 

释文:

我家洗砚池边树,朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。一首

朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。二首

一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓。三首

冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发,散作乾坤万里春。四首

君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。五首

双龙

钤印:彭氏

刘建丰,其书骨健筋丰,雄肆逸荡,点画狼藉而精微自在;

刘长龙,笔法顺畅通达,取势侧妍,一气呵成而了无滞碍;

彭双龙,书法典雅活泼,萧散畅达,形神兼备而颇有韵致。

三人手卷徐徐展开,但见笔走龙蛇、气势如虎,字字行行不落窠臼,无不凸显作者开阖胸襟。提按顿挫,轻重快慢,牵丝映带,左回右旋,或重按而急挑,势如贯矢,或轻提而缓出,势如雾结,形式之丰富,表现之精微,在近距离的欣赏中,可以让人仔细琢磨,慢慢品味,似赏一场可观可赏的纸上歌舞,令人惊叹。

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